沾”的定力，但是，只要在他镜头里出现的东西，他从来不是把它看成是存在的东西。
是啊，一个好摄影师永远必须和他镜头里的表现对象产生距离。不是吗？在物像与虚像之间永远隔着一个焦点，这个焦点就是界定实与虚的分水岭。吴大志在摄影天地里滚打摸爬多少年，镜头里不知见识过多少美女妖妇，但是，吴大志从来没有越过焦点一步，爬到实像的那一边去触摸一下那些令人垂涎欲滴的美人精儿。吴大志把握得了这个分寸。
吴大志现在是a片工场的主要掌镜的，但是，他的镜头里出现的那个不叫女人，他从来不认为是一个女人，一个女人与一朵花，一泡屎有什么不同？她们不过是镜头里的一个象而已。而象是由象素组成的，象素可以组成一泡屎，也可以组成一个女人，只不过是颜色与象素的不同组合而已。原来在工人文化宫学习的时候，上影厂的导演张建亚请来给他们讲课，吴大志记得很清楚的一个例子，张导演说，张艺谋第一幅摄影作品就是一泡屎，原来那时候，张艺谋和吴大志一样，也在工作里搞宣传，这个厂是在西安吧。厂里跑掉了一个工人，张艺谋奉命出去寻找，经过多方打听，据说这个工人在某一个山洞里，张艺谋历经千辛万苦地找到这个洞时，什么也没有找着，只是在地上看到一泡屎。口说无凭，到过无据，想到孙悟空到了天边还知道撒一泡尿留下一个记号呢，当即，张艺谋计上心来，用他的照相机拍摄了这张屎的照片回去交差。
后来，张艺谋又用这个镜头去拍女人，拍出了名堂，拍向了世界，但是并没有改变镜头里物体是一泡屎的下一张的这种特点。或者说，拍一泡屎与拍一个女人，对于镜头来说，都是一样的，你不能因为那是一泡屎，你就拒绝它，肯定更不会亲近它的了，而换成了一个女人后，你立马去亲近它，而不像对屎那样地拒绝它了。
所以好的摄影师就应该像镜头那样，宠辱不惊，物我两忘。比如，《孔雀》中姐姐脱裤子放屁的时候，曾经是当年张艺谋的御用摄影师的顾长卫，就继续了张艺谋拍一泡屎的传统，镜头采取默哀式的一动不动的站位，忠实地记录下姐姐脱裤子放屁的全过程。如果这个镜头继续进去下去的吧，完全可以接上张艺谋拍摄的处女照片，因为脱裤子的镜头下面出现一泡屎，按照蒙太奇的约定俗成的原理，完全有理由说明这两者之间有着千丝万缕或者是蝴蝶效应那般的关系的。
吴大志拍女优，他只会让镜头动情，而他自己不动情。因为镜头是观众的眼睛，吴大志不能苦了观众，观众买你的a片，不就是图一个乐吗？不就是打飞机时，更来得水到渠成吗？
这样的摄影师，才是主任放心、女优省心、观众爱心的“三心”模范。