双方协定，票房每超出预期一个阶段，我们公司所占的分成比例自动下调一个档次。”这名主任向陈羽解释着，并且还拿出了纸笔和计算器，向陈羽做着简略的计算来进行说明：“打个比方，以陈羽先生你这部电影为例，假设我们公司为您电影做出的预期评估收益是两亿日元的票房，那么以两亿日元为基础，45%的票房交给影院，5%的分成交给院线，这一部分是不会动的，但剩下的50%的票房分成，在票房收入为两亿日元，又没有超过三亿日元的时候，公司将占35%的票房分成。
当票房超过三亿之后，三亿之后的部分票房，公司的分成将下调到30%，四亿以后下调到25%，五亿20%，以此类推，票房每上涨一亿，公司在这一部分票房的分成自动降低5%。
当然，如果这部电影的票房能够超过四亿，也就是预期收益的200%，那么公司在票房分成上所占据的比例将统一按照最终票房所能达到的数额进行计算，而不采用阶段式分成。”
“这个协议对于那些独立制片人来说，有也等于无吧？”陈羽看向了这名主任，脸上的笑容显得有些古怪，如果都按这个方式签协议，大部分的独立制片人是没有什么活路的。而东宝自己旗下的导演，他们是拿工资的，根本用不到这个协议。
陈羽这下总算是明白为什么后世东宝没有这样的对赌协议，因为这个协议太过鸡肋了。
东宝的这些负责发行独立制片的员工都是经验丰富的业内人士，对于一部电影的票房预估，在不作假的情况下是可以做到大部分精准预估的，而在这种情况下，想要让票房超出预期收益200%，根本就是不可能的事情。
票房黑马虽然不是没有，但那是极少数个例，碰到这样的情况对于电影公司来说，简直就和摸奖一样，摸到了就是赚到，完全没有必要专门去搞一个这样的协议。
估计刚才这位主任也是因为这种现状，才会觉得陈羽没有必要签这种对赌协议。
但是对于陈羽来说，这个对赌协议却恰恰可以考虑。
《情书》作为后世的经典爱情电影，陈羽对票房的预期当然不止两亿。
想了一下之后，陈羽对这位主任说道：“对赌协议这种分成模式虽然看似鸡肋，但如果票房能够超过预期的话，其实是对制作者有利的。我个人倒是倾向于这种分成模式，但现在我也无法做出决定。这样吧，我回去之后和剧组的人商量一下，至于是否签约，又具体用哪一种分成模式，我们会得出一个结论之后再给您答复的，今天就恕我先告辞了。”
“这是应该的，那么我就静候佳音了。”这位主任有些意外陈羽居然真的打算采用对赌协议的分成模式，但他并没有多说什么，只是十分礼貌的将陈羽送出了公司。