经典的人物形象。烈火凤凰内容是凤与魔教的斗争，我觉得在前三章里香港的斗
争，朝韩冲突，落凤岛情节的开展都可以算做剧情的支撑框架，而不是靠人物来
支撑。
其次我认为幻大不把烈火凤凰写成单女主角是有原因的，第一烈火的故事就
是凤与魔教的斗争，这种场面宏大的故事就该是靠剧情来推动人物吧。烈火凤凰
历时十年，写到现在幻大依然灵感不辍高产出，我觉得这样宏大的架构提供了很
大的自由度。如果是以一个主角作为重点我觉得会带来很大束缚，写着写着就在
情节上遇到瓶颈，故事展开很痛苦，就像一个花盆很难栽下颗参天大树。
第二，作为虐文烈火与其他单一主角的同类小说（像蹂躏女刑警，警探姐妹
花，冰峰魔恋等）的区别在于女性视角，真正把女战士作为主角，站在她们的立
场，注重她们的心理，而不仅仅作为舞台上被虐的中心。这样人物的塑造更立体，
对读者更有感染力，而一个后果就是读起来容易郁闷。可能烈火里角色的惨和被
虐赶不上上面提到的几部小说，但读烈火我们是站在凤战士的立场上，她们遭受
的磨难总是带来很大的冲击，描写一个角色的惨厉这种郁闷会积累得越来越多，
需要转换人物来调节。读者如此，作为作者我想应该也会有同样的情绪吧，欲望
很难停留在一个人物身上太长时间。而群主角和换场景会稀释这种负面情绪。
总之我认为，烈火的多主角和多线同时穿插展开描写都是由其性质决定的，
宏大的架构和风战士立场的视角
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4.关于印象深的有欲望的影视场景
幻大在扭转乾坤1后文提到了几个让自己有欲望的场景，也交流一些给我留
下深刻印象的主流影视里的镜头。
和幻大提到的几个有欲望的场景有相同也有不同，给我印象深的影视几乎都
是表现女性角色身份落差的，被擒或被虐。如果主角是女警女英雄类的，会比普
通身份的更有欲望，如果是女反面角色被好人抓住或拷问，则一点感觉都没有了，
其他朋友是不是也是这样？这种身份的落差对我的冲击比较大。像《电锯惊魂》
系列虽然虐的很惨，但看得没什么欲望。
我发现对这种东西的兴趣是不分国界的，欧美的同好有个专门的词描述这种
场景”DamselsinDistress”，甚至有专门搜集电影电视剧里DID片段的数据库
和付费网站。像《神奇女