入就是出实体书，第3种可能是太监，反正网络上一般是看不到结尾的。。
网络小说第一定理：描写自己，牛b；描写别人，！
本文转自网络！
第一卷 小说写作几大禁忌
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔?；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
转自网络
第一卷 新人写作必读
作者：不详
修订：血酬先生
序言
为了什么而写作？
这不是套话，也不是老调长谈。不少新人缺乏一个明确的目标，这样显然是非常危险的境况，因为没有目标就没有动力，就容易意外栽倒；此外，好大喜功也不可取，在以前担任网编时，我们就发现很多新书的简介里就写上绝不太监或者自己会写多少万字；然而到了今日，再看那时放出大话的新人，不是中途夭折，就是草草封坑，坚持完整写到最后的实在是寥寥无几；这种网文中独特的“放卫星”现象不仅让读者痛苦，作者的心情肯定也不好受，一方面为了兑现承诺去玩命，最后坚持不了还会挨骂，所以好大喜功不可取，量力而行能走的更远一些。
不管是为了理想还是为了oney，如果读者不买账（出版与否要看商家和市场的定位，实际上基础还是读者），成功率就会很低。另外，传统文学和网络文学之间的差异非常大，从事网文创作之前对网文的特殊性必须有个总体上的正确认知。写作的门槛并不高，它所需要的只是一颗能坚持下去的心。
人在河边走，湿鞋是常有的，网络这个虚拟的世界是由数以千万计的网民大军撑起的，有人的地方便有纷争更何况是网络这个大江湖；作者和读者之间、作者和编辑之间的矛盾是最危险的，而不少作者会互相起冲突，有的破口大骂，喊打喊杀，有的怀恨于心，暗中使坏，还有的就把冲突引发到书内，可惜不是每个人都有郑渊洁的魄力，尤其是双方都是作者的情况下，用《战争之王》之中的一句台词来形容“军火贩子之间开战有个麻烦，就是双方都有数不清的弹药”，除非实力悬殊，否则双输的可能性会非常大（读者一般不会喜欢一个没有头绪的书评区）。冲突还会很容易的把网络中的负面情绪带到现实之中，这样会影响正常的思考，而且对身体也不利。
网文的生命力所在在于原创，没有了天马行空的想象力没有了让人抓狂的精彩故事网文便失去了它的元生命。作为一位写手，无论遇到什么困难，抄袭都是不可取的，抄袭是这个圈子里最遭人鄙视的行为，窃书不算偷这个歪理在这里是讲不通的。一旦发现抄袭，就会断送掉本来可能十分大好的前程，不要以为事发之后换个笔名就可以了，除非把习惯、联系方式都改掉，而且做好了放弃长期以来了解并熟知的人际圈子的准备，否则打这个主意一经发现将会万劫不复（别指望买断和推荐了，开新书都不一定能开成）。
取材
首先从最基本的一点说起，取材。
这要分几个方面来说，简而言之，命题、简介、大纲等牵扯文章立意的部分都与取材相关。
首先应该提到的就是文章的命题和简介了。
故事内容是否吸引人与个人功力是分不开的，而文章的成功与否是多方面因素的共同体现，可是在读者没有看到故事的时候，他们首先会看到什么？对，标题和题材，包括一个简明扼要的简介，都是读者判断是否好书的标准。不厚道的比喻一本后来人气十分红火的明末历史架空《大汉龙腾》，起初的时候就因为名字而被无数架空fans误以为为是架空三国或者汉朝，当发现被愚弄之后就将此书弃如敝履，直到写到中期，随着推荐的跟上才一炮而红，作者淡墨青衫在书的取材上显然十分的有眼光，可是这种取材并没有体现在读者可以看到的位置上，没有让读者一开始就产生一个明确的印象，虽然最后仍然成功了，不过随着同样很多类似的书牌一个个抱憾触礁，事实证明了依靠侥幸所能成功的几率有多小。所以，一个通俗的书名，以及一个通俗吸引人的简介都是一本书初闯天下的时候应该具备的要素。
这里也不是排斥比较文学化的命名模式，如果对自己有信心，还是可以深沉一些的，不过往往新人都对这个方面有些掌握偏差，在这一点上，我们还是建议采取稳妥一些的的命名，这样更容易吸引读者，同时编辑在选书的时候也会优先看这些，因为一目了然，比较方便。而且在人的心理上，第一印象是非常重要的，做生意讲究门面，如果门面十分的不起眼，顾客上门的也就相对的少的多，在现实中，好的门面往往很贵，可是在网文圈子里，一个好的书名和简介并不会花一分钱，一旦一开始没有考虑好就匆匆上阵，所耗费的将会是更多的精力和最少数万的码字劳绩。
不是每个人都能够在一开始选好适合自己的路子，作为网编，我们也不希望看到无尾文、烂尾文、短尾文，可是在作者的角度上，为了让自己定位在合适的位置，作为极有可能付出的代价，在注定失败的时候尝试新书也未尝不可。
现在说说大纲，大纲就是情节的树化设定，以便于给自己的情节方程式加上一个合适的轨道而不是随处跑。实际上，明面上的大纲并非给自己看的（有时候准备给编辑看），而是一个简单的汇总；有些作者的大纲字数可以超过正文，而有些作者则是无大纲写作，一时说不出孰优孰劣，不过作为个人意见，有大纲写作应该是一些逻辑性比较强的文章，这样的文章如果没有了大纲，作者就很容易忘掉前面的内容，而且很容易造成逻辑混乱的情况；而对于一些娱乐性比较强的文章，讲究的是天马行空，大纲相对而言就成了束缚，毕竟方程式对路面的要求非常高，可是如果开了辆越野车还用方程式的标准，那么就显得有些苛求了。
这里当然不是鼓励无大纲写作，对于新手而言，无论写什么作品，在自己自信心不足的情况下还是打一个大纲玩玩吧！这样就不至于出现到了关键的情节突然卡住了，然后后续的情节就被迅速忘掉的这种超小瓶颈状态。
选择题材的时候，有两个选择：冷门和跟风。一般来说，冷门的如果被读者认同，就容易赚名声，不过难度相对大一些，而跟风的风险较小，可是被读者记住的几率就会小的很多，其实注意观察一些，不少写废的书实际上也可以给新手一些题材方面的帮助，毕竟有些书仅限于水平问题没有冒尖，而题材还是好的。遗传学不是有个说法么？第一胎与第二胎之间，第二胎会占很多优势，不少书就是走这路子红起来，而最初借鉴的原版还在历史的废墟里近乎于无人知晓。
破题
刚才已经选择了一个题材，现在该干什么了？写？为时尚早，现在应该思考从何处入手，纵然是同一个题材，不同的人来写会有不同的效果和读者反馈，对于新手来说，建议还是按照：读者的意愿永远是正确的，不要抱怨，不要坚持自己的标准来要求自己，毕竟，他们往往代表着读者倾向（仅限于网文），新手没有多少资源值得挥霍，所以就应该多注意读者的倾向，才能在初期就取得优势。
文章本天成，妙手偶得之，这句话指的是行文一定要流水一般顺畅，对于长篇和现在最流行的超长篇来说，这个要求未免有些苛求，可是这句话用在破题的部分当最合适，一个巧妙的早期情节构思能够让新作者省下不少力气，毕竟就如同一个子弹的装药一般，即便是枪造的多么豪华多么的性能优越，子弹如果装药不足定量，也打不到应有射程。这个装药就是自己脑子中积蓄的情节构思，而枪管和螺旋导轨就是自己释放这些构思的通道，至于撞针，自然是一种随时酝酿迸然爆发的激|情了。
可以想象，当一篇文章开始时，脑子里一片充盈的感觉（希望不会是“空明”），悬腕下笔，如同行云流水，自己心中的郁闷一扫而空，那是一种多么爽快的事情啊！
总而言之呢，磨刀，还是不误砍柴工的。
文首
现在便到“写”这个主题上了。
找到切入点只是第一步，如何将开场顺利地铺展开来是件需要反复斟酌的事情，由于网文数量庞大的原因，读者要在浩瀚书海寻找自己想要看的书的过程是一个相对短暂且随机的过程，所以文首成功与否决定了你是否能够快速脱颖而出。
淘书的读者一般都是通过网站各类推荐以及各类榜单作为首要的选书依旧，而这些榜单大部分是被老人占据的，作为新手本身就处于一个相对的劣势之中，如何扳平这种不平衡，一个处理得益的文首，持之以恒的更新，既能够逐渐地积攒读者，也能够快速引起网编的注意。
下面就新手的文首中